Nadie nos vio partir
(No one saw us leave)
SERIES
2025
Netflix’s Top 1 Global Non-English Shows on 1st week premiered.
Netflix’s Mexico Top 10 for 4 weeks.
Directed by Lucía Puenzo, Nicolás Puenzo, Samuel Kishi
Cinematography by Nicolás Puenzo, Guillermo Granillo, Nur Rubio Sherwell
Studio: Netflix
Production Company: Alebrije
Production Designer: Estefanía Larrain
Starring: Tessa Ía, Emiliano Zurita, Natasha Dupeyron, Gustavo Bassani, Mariana DiGirolamo, Juan Manuel Bernal, Lisa Owen, Karina Gidi
Genre: Period Drama
8 weeks Prep / 8 weeks Principal Photography / 2 weeks Additional Photography
Budget band 4 (UK)
(No one saw us leave)
SERIES
2025
Netflix’s Top 1 Global Non-English Shows on 1st week premiered.
Netflix’s Mexico Top 10 for 4 weeks.
Directed by Lucía Puenzo, Nicolás Puenzo, Samuel Kishi
Cinematography by Nicolás Puenzo, Guillermo Granillo, Nur Rubio Sherwell
Studio: Netflix
Production Company: Alebrije
Production Designer: Estefanía Larrain
Starring: Tessa Ía, Emiliano Zurita, Natasha Dupeyron, Gustavo Bassani, Mariana DiGirolamo, Juan Manuel Bernal, Lisa Owen, Karina Gidi
Genre: Period Drama
8 weeks Prep / 8 weeks Principal Photography / 2 weeks Additional Photography
Budget band 4 (UK)
ROLES: ART DIRECTOR
PRODUCTION DESIGNER ASSISTANT
Como Directora de Arte asistí a scoutings y reuniones de preproducción, donde analicé las necesidades del proyecto y definí el presupuesto, las herramientas y los requerimientos de crew. Elaboré el plan de logística y seleccioné al equipo de trabajo, coordinando contrataciones, proveedores y pagos en colaboración con Producción y Contabilidad. Trabajé junto al departamento de Locaciones en la planificación de montajes y desmontajes, y diseñé los sets, presentando las propuestas al Director y a las cabezas de Fotografía y Vestuario para su revisión y alineación creativa y técnica.
Desarrollé modelos 3D para visualizar los sets y coordiné los requerimientos técnicos con el equipo de Construcción. También hice scouting en bodegas, seleccioné la decoración y adquirí materiales. Diseñé gráficos y preparé los archivos mecánicos para impresión. Durante la filmación, coordiné al equipo de Arte en la preparación, montaje y desmontaje, supervisando la correcta ejecución y continuidad del diseño, y estuve al frente del departamento durante el rodaje. Finalmente, gestioné los gastos y entregué la comprobación final de Arte.
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Durante la fotografía principal realicé la investigación visual y contextual que dio base al diseño de los sets, explorando referencias tanto conceptuales como materiales. A partir de esta investigación diseñé propuestas y planteé soluciones que comuniqué mediante imágenes, esquemas, dibujos y modelos 3D, coordinando su implementación con los equipos de Decoración, Gráficos, Props y Construcción.
Diseñé el deck de Look & Feel, un documento que integró herramientas visuales para facilitar a Dirección la comprensión y desarrollo del proyecto. También elaboré las carpetas de cada set con la propuesta de Diseño de Producción y coordiné la comunicación interdepartamental con Dirección, Fotografía, Producción y Vestuario, a quien informé sobre los colores y materiales para mantener un diseño visual integrado.
Desarrollé referencias y diseños para el área de Gráficos, lo que incluyó investigación en campo, como la realizada en la Hemeroteca Nacional, y la selección de obras de arte específicas junto con el Director. Además, llevé a cabo proyectos manuales especiales que requerían detalle y estaban fuera del presupuesto, y apoyé durante los montajes y rodajes.
En el bloque internacional fui la única integrante del Departamento de Arte que trabajó junto con la Diseñadora de Producción en la avanzada de las unidades internacionales. Participé en las juntas de preproducción y me encargué de la investigación, diseño y coordinación con los Directores de Arte locales en Sudáfrica, Francia e Italia, asegurando la coherencia con el trabajo realizado en México. Elaboré las carpetas de Arte y documentos de apoyo para cada país, estableciendo la relación entre locaciones, secuencias y necesidades de Arte, y coordiné el envío internacional de props para mantener la continuidad y la unidad visual del proyecto.
PRODUCTION DESIGNER ASSISTANT
Como Directora de Arte asistí a scoutings y reuniones de preproducción, donde analicé las necesidades del proyecto y definí el presupuesto, las herramientas y los requerimientos de crew. Elaboré el plan de logística y seleccioné al equipo de trabajo, coordinando contrataciones, proveedores y pagos en colaboración con Producción y Contabilidad. Trabajé junto al departamento de Locaciones en la planificación de montajes y desmontajes, y diseñé los sets, presentando las propuestas al Director y a las cabezas de Fotografía y Vestuario para su revisión y alineación creativa y técnica.
Desarrollé modelos 3D para visualizar los sets y coordiné los requerimientos técnicos con el equipo de Construcción. También hice scouting en bodegas, seleccioné la decoración y adquirí materiales. Diseñé gráficos y preparé los archivos mecánicos para impresión. Durante la filmación, coordiné al equipo de Arte en la preparación, montaje y desmontaje, supervisando la correcta ejecución y continuidad del diseño, y estuve al frente del departamento durante el rodaje. Finalmente, gestioné los gastos y entregué la comprobación final de Arte.
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Durante la fotografía principal realicé la investigación visual y contextual que dio base al diseño de los sets, explorando referencias tanto conceptuales como materiales. A partir de esta investigación diseñé propuestas y planteé soluciones que comuniqué mediante imágenes, esquemas, dibujos y modelos 3D, coordinando su implementación con los equipos de Decoración, Gráficos, Props y Construcción.
Diseñé el deck de Look & Feel, un documento que integró herramientas visuales para facilitar a Dirección la comprensión y desarrollo del proyecto. También elaboré las carpetas de cada set con la propuesta de Diseño de Producción y coordiné la comunicación interdepartamental con Dirección, Fotografía, Producción y Vestuario, a quien informé sobre los colores y materiales para mantener un diseño visual integrado.
Desarrollé referencias y diseños para el área de Gráficos, lo que incluyó investigación en campo, como la realizada en la Hemeroteca Nacional, y la selección de obras de arte específicas junto con el Director. Además, llevé a cabo proyectos manuales especiales que requerían detalle y estaban fuera del presupuesto, y apoyé durante los montajes y rodajes.
En el bloque internacional fui la única integrante del Departamento de Arte que trabajó junto con la Diseñadora de Producción en la avanzada de las unidades internacionales. Participé en las juntas de preproducción y me encargué de la investigación, diseño y coordinación con los Directores de Arte locales en Sudáfrica, Francia e Italia, asegurando la coherencia con el trabajo realizado en México. Elaboré las carpetas de Arte y documentos de apoyo para cada país, estableciendo la relación entre locaciones, secuencias y necesidades de Arte, y coordiné el envío internacional de props para mantener la continuidad y la unidad visual del proyecto.
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